您现在的位置是:主页 > 香港免费资料 > 京剧名家评析全文目录_百度阅读

http://rearcarman.com/qjf/224.html

京剧名家评析全文目录_百度阅读

时间:2019-08-23 01:46  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  就在他跨入青衣表演的极盛期间,因劳顿过度而吐血辍演,一病两年。病情稍好后,嗓音恢复较慢,于是他21岁拜了冯蕙林、陆杏林为师改学小生。向茹莱卿进修武功身材,22岁时搭入双庆班,他白日表演,晚上学戏,在漫长的岁月里以惊人的毅力打败了重重坚苦,终究成为出名小生演员。1915年正月初八,他与高庆奎在北京吉利剧院合演《黄鹤楼》,他在剧中饰周瑜,高亢宏亮的嗓音已完全恢复,此次表演一鸣惊人。后又与梅兰芳合作表演《玉堂春》,二人珠联璧合,倾倒观众,传为美谈,自此也起头了二人长达46年的合演长途。至今演梅派戏配对的小生戏,都宗姜之唱法。

  唱腔特色:姜嗓音厚实受听,甜润高亮,久唱不哑。他兼收并蓄,博采众长,吃苦研究,勤奋立异,呕心沥血,因其起头唱青衣,在小生腔中罗致旦腔的清柔矫捷,缔造了很多漂亮动听的小生唱腔及多种新鲜新颖的唱法,特色明显,耐人寻味,构成了脍炙生齿的“姜派”。他对小生保守唱腔精雕细刻地进行加工改良,对峙“声随词变”“按情行腔”的法例,真正做到了“板者活之、直者婉之、俗者雅之、枯者腴之”,使唱腔愈加贴切表达人物的感情,愈加动听动听。梅派的全数新戏如《黛玉葬花》《令媛一笑》《监狱鸳鸯》《洛神》《西施》等剧目中的小生唱腔,都是由姜妙香和琴师王少卿配合研制的。此外还搭过徐碧云、程砚秋、马连良的梨园,马派戏、程派戏等剧中的小生唱段他也都创有新腔。70岁还为《穆桂英挂帅》设想了小生唱腔。他把“娃娃腔”使用在【西皮慢板】之唱段中(《玉门关》班超唱),新鲜盘曲动听动听;小生二黄原板或三眼的唱腔本来较枯燥,近似花旦,他予以革新使之盘曲委婉。《探母》中杨宗保巡营唱的“扯四门”【西皮原板】亦为姜之立异,漂亮动听,成为典范。小生行中王楞仙、德珺如之后,程继仙、金仲仁都不以唱工见长,姜妙香却以唱工取胜,罗致老汉子陈德霖很多佳妙气口与唱法,又得冯蕙林、陆杏林亲传,博采众长,在改革成长小生声腔艺术上,继往开来,功勋卓著,受人喜爱,传播不衰。

  艺术影响:姜由青衣改演小生,师承冯、陆,并取法德珺如、朱素云,博采众长并且勇于缔造,构成了新的门户——“姜派”。在和梅兰芳合演的四五十年间,其在创编的全数新戏和梅派保守剧中,塑造了各品种型的小人物抽象,使姜之演唱艺术影响深远。并因持久的合作,具有与梅附近的气概,儒雅严肃,真诚天然。戏路文武皆擅而偏于文,唱做俱佳而精于唱,悲喜剧皆演而更宜于喜剧,其次要贡献在于鼎新、丰硕了小生的唱腔。他吸收了青衣的保守唱腔、唱法和运腔技巧,使之充实“小生化”,脱俗并且无女儿态。经他细心加工设想,创制出新颖文雅、富于豪情的新腔。他力量充沛,气口使用巧妙,对于偷气、送气有精湛的功力,特别长于控制气味的技巧同演唱情韵的关系。

  念白做打:讲究声韵和吐字方式,强调语气的平易和传情。武功亦佳,扎靠戏开打利落,招数清晰,身手稳健,从不矫饰技巧。演戏当真,一招一式,存心揣摩,吃苦研究,敷衍了事。长于揣摩悟得,对戏中脚色有精湛独到的看法。他认为《奇双会》中赵宠并非举止轻佻之陋劣少年,也非说爱谈情之风流才子,而是一位饱尝世事艰苦、初入宦途之善良墨客,对老婆情真意笃。因此他不完全按才子佳人戏演。常演的戏出演前对峙不竭默习,细心地揣摩剧中人物的心理、地位、情况,使用唱、念、做等身材予以得当、合理地表示,这恰是姜妙香演戏的一大特色。梅兰芳奖饰他演戏为“百遍功”。

  代表剧目:姜能戏极多,袍带小生、扇子生、穷生以及翎子生的剧目都很出色。《监酒令》《辕门射戟》《白门楼》《借赵云》《黄鹤楼》《罗成叫关》《小宴》《飞虎山》《状元谱》《连升店》等均富姜派特色。梅派保守剧目《宇宙锋》《贵妃醉酒》《虹霓关》《穆天王》《春秋配》《奇双会》《玉堂春》《游园惊梦》及梅派新排剧目《西施》《霸王别姬》《洛神》《木兰从军》《太真别传》《廉锦枫》《黛玉葬花》《令媛一笑》《俊袭人》等,也都获得姜妙香的无力共同。他还加入了程砚秋、徐碧云、言慧珠和马连良等人的新剧目表演,如《鸳鸯冢》《绿珠》《火牛阵》等。姜妙香京剧配像录音剧目录要有:《玉堂春》《打侄上坟》《四郎探母》《凤还巢》《御碑亭》《连升店》《穆柯寨》《贩马记》等。

  门生:有阎庆林、沈曼华、童寿苓、江世玉、徐和才、刘雪涛、黄定、荀令香、关韵华、杨小卿等51人,张春孝、夏永泉、萧润德、叶少兰、韩世杰、于万增等中国戏曲学校的学生都曾受教,他传艺不保留,倾能相授;津沪票界潘经荪、袁青云、何时希等皆与姜有交往,均擅演姜派名剧。

  武工绝佳龙虎凤三音如饮美酒——叶盛兰

  叶盛兰(1914-1978),出名京剧小生,清末出名小生演员程继先之满意门生,叶派的创始人。原名端章,字艺茹,客籍安徽省太湖县,生于北京。曾祖父叶廷科,清道光年间从太湖贩茶、笋至京,后假寓北京。祖父叶中定始入梨园,学艺于老嵩祝班,后为四喜班净角台柱。父叶春善开办名震海内的京剧学校富连成社并终身任社长。盛兰6岁就读于北平师大布衣小学,9岁奉父命,停学从艺,入富连成社,排入第四科(小“盛”字)。叶社长对儿子要求十分严酷,一切按法则处事决不克不及特殊。初习花旦,由张彩林开蒙。因威武不足,柔媚不足,在萧长华等名师的建议下,其父让他当即改学小生,从茹富兰习武小生戏,从萧长华与萧连芳学文戏。后来,以小生挑班后,还反串表演过《木兰从军》《南界关》等花旦戏。盛兰的小生戏,在科班时,获得过张彩林、萧连芳、曹心泉、萧长华等优良教师的教授,根本结实,起点很高。并且,叶之性格刚毅,练功学戏出格吃苦。进修了《辕门射戟》《罗成叫关》《奇双会》《借赵云》《八大锤》《黄鹤楼》《群英会》等。茹富兰也是身世富连成的出名小生和武生艺术家,其表演以规范严谨而著称,叶向富兰学的《石秀探庄》《八大锤》《美观楼》等戏,奠基了叶成为文武全才艺术家的主要根本。

  1930年叶盛兰满科,他一面留在富连成科班的学生剧团里表演“效力”;一面又拜其时的小生泰斗程继先为师,以求进修,《群英会》《临江会》《借赵云》《奇双会》《打侄上坟》《贪欢报》《蔡家庄》《玉堂春》等戏均为程师之真传。出格是《群英会》中的周瑜,这出戏叶盛兰在科班时就仆从内的总教习、名丑萧长华教员学过。萧先生虽主演丑角,但倒是一位生、旦、净、丑行行通晓的奇才,他把昔时观摩“同光十三绝”之一徐小香的心得体味传予叶盛兰。而叶拜程继仙为师后,又学到了程派《群英会》很多奇特的表演。此中“舞剑”“操琴”的表演就是程继先与武净名家钱金福配合研究缔造的。它不只显示了繁难的技巧,并且形神兼备,从琴声剑影中衬着了周瑜的性格和不可一世的气焰。

  1931年秋,叶盛兰起头正式搭班。开首是应马连良之邀,入扶风社,为马配演《四进士》《十老安刘》《清官册》《苏武牧羊》等剧,并合作表演《群英会》《八大锤》等。叶盛兰与马连良合演相得益彰,充实阐扬了小我所长。他同时先后与于连泉、华慧麟、言慧珠、吴素秋、李玉茹、张君秋等合演《红梅阁》《独有花魁》《满意缘》《虹霓关》《游园惊梦》等戏,此中与章遏云的合作达十几年之久。表演了大量小生、花旦的“对儿戏”。

  1934年于上海首演《群英会》一炮而红。1941年叶曾一度以花旦工头。1945年夏,叶盛兰成立育华社,开创了京剧小生挑班的先例,先后表演了全数《周瑜》,全数《吕奉先》,全数《罗成》,全数《十三太保》《水淹下邳》。他能戏良多,昆乱兼擅,雉尾生、靠把生、扇子生、纱帽生、穷生都能演,为现代小生演员中文武全才者。尤以雉尾生、武小生戏更精深、成绩更凸起,有“活周瑜”“活吕布”之佳誉。

  1951年他插手中国戏曲研究院京剧尝试团,是第一个率领私家班社插手国度剧团的。1955年任中国京剧院一团团长。与杜近芳、张云溪、张春华、李少春、袁世海等持久合作,创演了《柳荫记》《白蛇传》《桃花扇》《周仁献嫂》《九江口》,与其他名家也合作排练了《西厢记》《赤壁之战》等剧目。1955年随中国艺术团初次赴西欧国度拜候表演。1957年加入影片《群英会》《借春风》的拍摄,留下了宝贵的音像材料。

  正在其艺术缔造力最兴旺之时,却遭到毒害。1958年,他在“”后期被戴上帽子。后来因其艺术造诣和在观众中的大名,1959岁首年月准其出演,然而艺术创作遭到很大局限。1978年“”问题获平反。

  唱念表演特色:对程门本派的剧目、表演、武打、工架和念、做诸方面,他全面地承继接收下来,并在多年实践中有严重之冲破成长,把程派小生艺术推向一个新巅峰,此中最大的成就在于唱功。唱法上,他远取德(珺如)、朱(素云),近摹姜(妙香)、金(仲仁),多方接收了各家唱腔、唱法的精髓,而使本人的唱腔富丽秀劲。在《柳荫记》“访友”一场研创出了反西皮唱腔。过去只要共叔段(《孝感天》)唱过反二黄散板、摇板,没有反西皮板式。叶之念白也为姐夫富兰教授,四声音韵,字字精确、清醇洒脱。在20世纪50年代当前,念白不需锐意仿照而酷似程继先,语气音色,皆可乱真,腰腿功夫极佳,刀、枪、剑、棍等开打纯熟脆帅,翎子甩发均有超出前人的表演技巧,《狮子楼》(饰西门庆)、《翠屏山》(饰石秀)等剧中翻扑功夫和武技均不在武生演员之下。中年当前上演了一批独有剧目,如全数《罗成》、全数《周瑜》、全数《吕布》等,演罗成、吕布、石秀等超越了前人,演周瑜、吕布更显潇洒稳练。叶盛兰全面地发扬了程派小生的艺术,被誉为现代小生的首席演员,中年当前更构成了本人独具一格的表演气概,“叶派”成为现代最有影响的小生门户。

  其嗓音宽厚圆润,气宇风雅,扮相俊秀富丽,表演细腻,其行腔刚劲遒健,富丽委婉又丰满,善用巧腔,声情并茂,为龙、虎、凤三音之总合,听他的演唱,似饮玉液美酒,动人肺腑。他讲究因戏谱腔,每出戏有每出戏之唱腔,力戒类似。如《白门楼》导板唱“今日里阵前打败一仗”“今”“仗”两字虽为高音放腔,然其小腔旋律却顿挫凄婉,以突显吕布战胜被擒后对本人存亡未卜之惊讶;《罗成叫关》“十指连肉痛煞了人”,“十指”平缓,收尾用疙瘩腔,用打断音唱“连”字,“心”用拔高音,收音猛煞,稍停后,用绵柔低缓之下滑音腔唱“痛煞了人”。四个字中煞与人两字收音又用猛煞法。你看仅八字就何等讲究!低中见高、刚中显柔,唱得悲戚苍凉,如泣如诉。叶武功结实深挚,短打、长靠皆甚擅长,翻扑功夫也很出色,扮武将壮武健爽,豪气逼人。如演陆文龙在“车轮战”时舞弄双枪,边打边玩,从打中表现小将的幼稚气(见《八大锤》);演杨再兴与岳飞的对枪架势,从容稳健,富于戏曲的画面美态,在“四击头”的节拍中掏衔双翎翻身的“下场”,清洁利落,满身上下一个劲,于稳健中显出脆率。演文生秀气超脱,富有书卷气。周瑜的志满意满、吕布的刚愎自用、罗成的悲壮苍凉,他都演得情真意切、惟妙惟肖,富于个性化,能精确地把握舞台的节拍和分寸感,使表演的条理清晰,寓神气之真于声色之美,这是叶盛兰表演艺术的次要特点。别的在现代戏《白毛女》中饰大春,演贫农、解放军,亦能抽象丰满。叶成绩全面杰出,在京剧小生行成长史上承先启后,实为罕见之美才。

  代表剧目:《桃花扇》《玉簪记》《凤还巢》《白蛇传》《柳荫记》《西厢记》《玉堂春》《佘赛花》《蝴蝶杯》《吕布与貂蝉》《悦来店·能仁寺》《桃花村》《满意缘》《白毛女》《辕门射戟》《临江会》《黄鹤楼》《美观楼》《白门楼》《战濮阳》《借赵云》《游园惊梦》等。

  门生:除了他的次子叶少兰以外,还有马荣利(立)、李元瑞、茹绍荃、张岚方、张春孝、夏永泉、萧润德、张学济、李继增、朱福侠等。再传门生也遍及全国,现代京剧小生十有八九都宗法叶派。

  大名家之子不亚其父——叶少兰

  叶少兰(1942- ),原名叶强,安徽太湖人。身世于梨园世家,父亲京剧艺术家叶盛兰,母亲许嘉宝,也是京剧演员。7岁起头随父亲叶盛兰、姑父茹富兰学艺。1952年考入中国尝试戏剧学校,学文武小生,曾得姜妙香、萧连芳、陈盛泰、阎庆林等教授,同时又由其父指点,学得《群英会》《八大锤》《罗成叫关》《辕门射戟》等剧。1962年结业于中国戏曲学校。1963年拜俞振飞为师,由俞亲授《太白醉写》《奇双会》等戏。他1965年至地方戏剧学院导演系进修班进修,1975年加入中国人民解放军,1984年插手中国。叶少兰曾到美国、英国、法国、日本、澳大利亚、新加坡、埃及、韩国、中国台湾、中国香港等国度和地域表演讲学或拜候。历任中国戏剧家协会常务理事,北京军区政治部战友京剧团导演、编导室主任、艺术指点。国度一级演员,战友文工团军内级别文职少将,首届梅花奖获得者。1985年被聘为美国本宁顿大学戏剧系传授研究生导师,1986年被美国授予富布赖特国际学者,1999年6月获美国美华艺术核心授予的一生成绩奖。

  1979年、1980年复出,表演的有《谢瑶环》《群英会》《白蛇传》等。其扮相、嗓音都十分像他父亲,与其父分歧的是念白的虎音重些,唱腔的高音差些,台风、表演处处神似。1981岁尾表演了《吕布与貂蝉》,嗓子的高音又冲又亮,并且豪情充沛,力量出格足,那段“小宴”的娃娃调勾魂摄魄。更宝贵的是叶少兰把吕布的个性描绘出来了。专家认为至今还没有哪位门徒能演好这个吕布和唱好这段唱,做到声韵夺人,少兰酷似乃父。之后表演的《水淹下邳》《周仁献嫂》《罗成》一出比一出难度大。他的三出大戏是他的黄金阶段,不管是唱腔、表演、功架、武工都能处处见好。这个期间在似与不似之间他闯出了一条本人的路。说似,手、眼、身、法、步,唱、念、做、打都是叶派规范;说不似,唱腔、念白、表演都比其父更夸张一些,更强调豪情色彩,更有时代特征。这个期间赞誉良多,也有一些攻讦。这些攻讦他老是服膺在心。少兰在台上的表演一贯很是负责,全身心地投入,处处表现一个“紧”字,能带人入戏。他演《周仁献嫂》令受众看得泪眼恍惚,演《罗成》时全场掌声雷动、群情沸腾。这一期间虽然演的都是叶派老戏,但每小我物都与其父演的有差别,有他的理解和塑造,有很多实在可托的一面,故而可说是有缔造有前进。

  1987年到1994年进行音配像前这一期间,叶少兰广开戏路,把小生的所有门类的人物都演了。梁山伯、陆文龙、赵云、卢昆杰、赵宠、陈大官、薛平贵等,还有挂胡子的李白。这些人物演来个个都有出色之处,足以看出他的功底深挚,承继全面,表演精深。扇子生文质彬彬,武小生功架标致,官生博采众长,穷生鞭辟入里。这些人物都能表演分歧的个性来,这在现代小生行是并世无双的。

  从1994年起头叶少兰为其父和姜老的很多戏配了像,不敢说全数恢回复复兴貌,但比拟较而言,他的配像是成功的,获得观众的承认。特别是叶盛兰先生的戏,不管是演过的没演过的,都配得细腻逼真。姜先生的几出戏也配得很得体。细想一下,这配像口型、身材、锣鼓点等很多都要跟上,也是要下一番功夫的。配像与舞台表演完全分歧,都比力安然平静一些,特别是一些近景,就更见功力了。有时看他的音配像比舞台表演有更多的回味之处。这期间少兰演唱的《九江口》《飞虎山》等选段,表演的周仁、陈大官等人物可谓精品。近年来演的周瑜、曹植仍是那样精神焕发,非一日之功也。他的摇板、散板都是带着豪情唱得很出色,有些里手不得不认可,叶少兰在真假声换声点的控制上,比前人有所成长。

  艺术特色:嗓音宽亮,文武兼长。擅演翎子生、武小生、官生、扇子生。其声腔艺术刚柔相济、神韵醇厚、委婉细腻、动听动听,大、小嗓使用自若、协调,过渡不露踪迹,具有宽厚圆润、敞亮漂亮之特色。他在承继的根本上把京剧小生的表演和声腔艺术推到了一个新的高峰。

  代表剧目:《群英会》《临江会》《辕门射戟》《吕布与貂蝉》《战濮阳》《八大锤》,全数《周瑜》、全数《吕奉先》、全数《罗成》、全数《十三太保》,《美观楼》《白蛇传》《柳荫记》《西厢记》《桃花扇》等。

  转益多师毓精英——张春孝

  张春孝(1935- ),京剧小生演员。本名张德山,北京人。其妻刘秀荣为京剧花旦名演员。1942年入鸣春社科班第二科学艺,排名春孝,师从张世孝,工小生。1948年科班闭幕转入四维戏剧学校第三分校,排名张维孝,从李玉泰、毕鑫如、韩长宝等学艺。1949年随校转为戏曲尝试学校(后名中国戏曲学校)第一期学生,继续学业,1956年结业。在校期间得萧长华、王瑶卿、金仲仁、姜妙香、迟月亭、李德彬等名家指导,并得茹富兰细心教授,文武兼擅。后又拜叶盛兰为师,得其亲传,结业后为该校尝试剧团次要演员。还曾向俞振飞就教昆曲,与刘秀荣、钱浩梁、谢锐青等持久合作。1963年与刘秀荣合作拍摄艺术影片《穆桂英大战洪州》。导演过《碧血杨家将》《夫人城》《香罗帕》《游西湖》《沉海记》等剧。在国内收有很多学生,并在戏曲院校兼课任教。

  20世纪50年代后张曾多次出国表演,广泛欧、亚、美、澳各洲,为中外文化交换作出贡献;还曾到港台地域表演、讲学,传布剧艺。

  艺术特色:根基功结实,文武兼长,台风潇洒,表演风雅。他嗓音虽显稍弱,唱念却见功力,扮相清丽俊美,演文戏飘洒飘逸,唱武戏稳练挺秀,长于描绘人物。

  代表剧目:雉尾生戏《激瑜激权》《临江会》《群英会》《回荆州》(演周瑜)《貂蝉》《战濮阳》《白门楼》(演吕布);武小生戏《石秀探庄》《蔡家庄》《飞虎山》《美观楼》《九龙山》《虹霓关》《穆柯寨》《八大锤》;扇子生戏《拾玉镯》《十三妹》《孔雀东南飞》《满意缘》;穷生戏《豆汁记》《连升店》;吹腔戏《奇双会》《百花赠剑》等,他演来都能驾轻就熟,出出生色。还在新剧中缔造了很多人物抽象,有《白蛇传》的许仙、《牛郎织女》的牛郎、《游西湖》中的裴生、《沉海记》中的王魁、《金锁恩怨》中的冯宗安、《三打祝家庄》中的石秀等。主演的《穆桂英大战洪州》被摄制成彩色影片。他一度改学武生,能演《蜈蚣岭》《林冲夜奔》《金锁阵》《长坂坡》《麒麟阁》《状元印》诸戏。

  门生:有郝仕鹏、潘德尧、王孟辉、杲翔等。

  第三节 武生

  晚清,京剧未构成时,徽班等剧种只要老生、小生之分,却无文生、武生之分,其时剧中年纪大戴髯口者,无论文人、医生仍是将帅皆由老生应工出演。而剧中年轻无髯口者,不管是少年英豪仍是文弱墨客,皆由小生应工表演。这就要求老生或小生演员必需文武万能。跟着社会矛盾日益复杂,跟着京剧日益成长丰硕,顺应新脚本内容剧情之需求,不把文戏、武戏分为两大类,便不克不及顺应社会与表演的需要,故此武生就分成为一个独立的行当。后来旦行亦有了武旦,净行也有了武净,丑也有武丑了。以至为凸起武戏为次要内容,还用“全武行”(把所有出演之副角演员名字省去)招引观众。武生以“打”为先,使之表演艺术敏捷成长和丰硕,特别是武生三大门户的呈现,使这一行当添加了声势与荣耀。武生三大门户创始人:俞菊笙、黄月山(北派)、李春来(南派),这三派因各自具有奇特的表演气概,在京剧史上和谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙一般有继往开来之感化,为武戏中“长靠戏”“短打戏”奠基了牢靠的“地基”。

  “兵戈”剽悍铲头票——俞菊笙 俞菊笙(1838-1914),原名光耀,学名玉生,号润仙,本籍江苏姑苏,生于北京,头颅巨大,绰号“大头”,武生俞派之创始人。因家庭麻烦少小投张二奎门下,从杨小楼祖父杨双喜学武旦。同治末年,与名旦胡喜禄等组建“春台班”,因其身段魁伟,大眼睛,高鼻梁,气宇猛武,便改为武生。其为人慷慨仗义,性格直爽,爱打抱不服,人称“俞毛包”。他戏路宽,长靠短打都擅演,经常以武打戏演大轴,与三庆班、四喜班比美。武生挑班唱大轴与武生勾脸的奇特气概从他才起头。武生以勾脸来表示,介于生、净两行当之间的脚色。掌管春台班多年,曾与汪桂芬、胡喜禄、何桂山、刘永春、黄三雄合作表演。俞最先学的武旦,便将武旦之“打出手”技巧移到武生“起打”中,这亦为俞之缔造。他的独有本戏《贾家楼》和《窘德福》(聊斋戏一种、以“申氏”为底本)中就有“打出手”式武功。他起打如疾风骤雨。俞认为武戏应演得像兵戈一般。其武技精熟,开打时十分剽悍威猛,身手极快,令受众目不暇接,戏演下来与其打下手者常被打伤。但他说:这不克不及怪我,如果真兵戈,你躲不开,脑袋不是下来了吗?因而给他打下手的高德禄、赵二平也一样剽悍。最擅演、爱演勾脸戏(《挑滑车》中高宠也改为俊扮勾脸),擅长神怪戏,如《百草山》中的大孔

  ~~试读已竣事~~

  扫码免费下载该书再送20元代金券

  在电脑上继续阅读

  您需方法取版权费用

  开通图书VIP会员

  万本精品好书免费读

  用手机扫描以下二维码

  开通图书VIP会员,万本精品好书免费读